第26届香港电影金像奖颁奖礼2007

备受关注的第26届香港电影金像奖颁奖典礼于4月15日晚10点半落下帷幕，谭家明导演的《父子》共获得最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男配、最佳新演员五项大奖，成为最大赢家。而刘青云和巩俐则分别凭借在《我要成名》和《满城尽带黄金甲》中的出色表演斩获影帝影后奖项。此内容为颁奖典礼精彩视频汇总。
　　今年是香港回归祖国十周年，“时间诗人”王家卫在《2046》中曾经有过以“时间”和“变化”为主题的梦幻般解读和联想，如今十年过去，时间又改变了什么呢？4月初，香港特区十周年电影奖颁奖，杜琪峰获十年间最佳导演，《无间道》获十年间最佳影片，这两个奖名至实归，但同时也很耐人寻味。从文化意义而言，《无间道》实际是通俗版的《阿飞正传》，其中关于身份错位危机的寓言，是影片除票房成功外亦倍受香港影评人推崇的主要原因。而杜琪峰的银河映像则基本上正好涵盖了这回归后的十年时间，其中银河映像最成功的主要作品，无不暗含有杜琪峰和他的创作团队对这个时代的某种评价和认知。上届金像奖上《黑社会》的一统天下，便是杜琪峰创作团队最近的一次成功，杜琪峰曾说：我不能创造历史，只是记录历史。今年，《黑社会II》未能再度一统天下，然而我仍然愿意把它看作是今年香港电影最重要的主角，它的名字“以和为贵”，意味深长，犹如今天的香港电影金像奖上，内地化的香港电影，和香港化的内地电影会聚一堂，角逐金像。
　　《黑社会2：以和为贵》未能延续《黑社会》在金像奖上的成功是一大意外，尽管它同样带来了震撼人心的力量，杜琪峰《放逐》的失利并不奇怪，朴素而内涵丰富的《黑社会II》与华丽而空洞的《放逐》恰好是完全相反的一对，影片同样指向当前所生活的时代，以黑帮片的格局阐述政治与地域，时代与个人之间的微妙关系和影响。只是与前作相比，在导演手法上的惊艳感自然会削弱，这多少影响到评选的结果。今年顽强阻击杜琪峰并且成功的，是曾经的新浪潮导演，前辈谭家明，他凭《父子》获得最佳导演，而题材则是回归现实主义，相比《黑社会II》，它的格局要小得多，而胜在情感的深入，以及电影手法的精湛。
　　《黑社会2》未获最佳影片一奖当属遗憾，而《父子》的遗憾则在郭富城，郭在《三岔口》中的表演已可圈可点，只是电影本身的素质太低，使其演技无用武之地。如今，郭富城凭佳作中的上佳表演，未获金像肯定则十分可惜，当年摇滚歌手何勇在香港演出时出言讥讽过的香港歌坛四大天王，仍是只有郭富城一人未拿到金像奖。刘青云凭《我要成名》拿到影帝，演技无冕之王终于加冕，因然令许多影迷欣喜，然而总是不够赢得一锤定音。
　　与往年相比，内地电影所占的比重更大，在多个主要奖项上内地电影的提名都占到近一半比重，《无间道III》中陈道明不远万里到香江卧底，成龙的《宝贝计划》让自己洗心革面，在香港电影市场缺失和合拍片的条件限制下，香港电影与内地电影的界限实则愈发模糊。但仅看提名已经可以发现，内地电影在今年尚且不能对港片产生危胁，而其实真正有价值的内地电影也并未获提名。《放逐》中有一句笑话台词：一吨黄金有多重？同样的，满城的黄金也不能打动评委和需要心灵感动的普通观众的眼球，《满城尽带黄金甲》拿到14个提名，而在大部分主要奖项上落空毫不奇怪，尽管，这是张艺谋三部古装大片中最好的一部，也是缺点最少的一部，但没有缺点并不是好电影，第五代电影人是有着强烈家国责任感的一代，这种责任感实际上在今天并未消失，至少表面上没有，关于家国时代的寓意在《黄金甲》中依然可以像在《大红灯笼高高挂》中般的找到，失去的只是当年的锐意和真诚，以及当年那种“一无所有”的坦荡和豁达。张艺谋《千里走单骑》是水准之作，但击败《汉江怪物》获最佳亚洲电影大奖，也不免有文化认同方面的影响。如果《三峡好人》未被撤销提名，这次的赢家不意外应是贾樟柯。
　　《满城尽带黄金甲》在技术奖项上战胜《夜宴》拿下最佳美术指导和最佳服装造型设计，张艺谋要表现的是一个病态的世界，“金玉其外，败絮其中”。巩俐仍然在张艺谋的电影中表演和《菊豆》等片中类似的被压迫的女性，她凭自己的优秀演技获得最佳女主角奖，但更重要的原因则是香港女演员后继无人，而《夜宴》的收获则是青女一角获最佳女配角奖，和巩俐的获奖一样，都得说是矮子里选大个。
　　世纪影坛成就大奖给邵逸夫爵士，与去年的华语电影世纪之星李小龙遥相对应，而人们应该记得，正是当年的错失李小龙，成为了邵氏失去了在香港电影一统天下地位的导火索，而在香港电影创立百年之后，也是在香港电影自身的特色逐渐失去之际，颁发这样一个奖给一个曾经的香港电影工业大亨，则有了纪念和祭奠的双重意味。而当年的冤家对头，在争夺李小龙的斗争中获胜的邹文怀亦在台下观看，两人的成就其实是在两个时代中，只是不知邹先生心中是否服气。
　　当年尔冬升凭《旺角黑夜》得最佳编剧时曾微刺道：第一个奖就颁最佳编剧，可见对编剧多么不重视。过了两年，这情况不见改变，编剧仍是最早颁发的奖之一，谭家明、田开良以《父子》战胜游乃海等人的《黑社会II》，之前颁发的最佳新晋导演一奖由吴彦祖拿下，这位香港影坛最有潜力的年轻男演员之一，再度显露出香港电影未来之星的气质。而最佳新演员则由《父子》的吴景滔获得，只是吴景滔继而在最佳男配角角逐中战胜《黑社会II》的任达华多少让人意外，任达华在《黑社会》时输给梁家辉已是遗憾，这次则更加冤枉。
　　刘伟强以老本行摄影摘得一项金像奖，刘本来就是技术型而非创作型的导演，他的成功需要好的剧本支持，而和他共同领奖的则有一个著名的名字：黎耀辉，当年王家卫在《春光乍泄》中借用的角色名字所属的摄影师，人伴贤良品自高，和王家卫、张叔平，杜可风这么一揽子视觉大师一起合作多年，有出头之日并不奇怪，其实，刘伟强也曾和王家卫共事，《旺角卡门》的摄影就是刘伟强。张之亮的《墨攻》体现出近年来古装片少有的诚意和难得的朴拙感，但因为缺失细节把控和过于说教而未能有更高成绩，邝志良为《墨攻》夺得最佳剪辑奖，这个奖击败的是剪辑大师谭家明，显得相当有意义。
　　袁和平凭电影《霍元甲》拿下最佳动作指导，既给人以老骥伏枥之感，但亦不免令人感叹，《霍元甲》的武打与袁和平巅峰时期的作品水准不能比拟，更重要的是，最好的武打设计往往需要一流导演的催化，这一点《霍元甲》并不具备。《龙虎门》败在整体风格的过于炫酷，特技的运用损害了武打真实的质感，好在甄子丹明年还有《导火线》可以卷土重来。
　　第26届香港电影金像奖完全获奖名：
　　最佳影片 《父子》
　　最佳导演 谭家明 《父子》
　　最佳编剧 谭家明、田开良 《父子》
　　最佳男主角 刘青云 《我要成名》
　　最佳女主角 巩俐 《满城尽带黄金甲》
　　最佳男配角 吴景滔 《父子》
　　最佳女配角 周迅 《夜宴》
　　最佳新演员 吴景滔 《父子》
　　最佳摄影 刘伟强、黎耀辉 《伤城》
　　最佳剪接 邝志良 《墨攻》
　　最佳美术指导 霍廷霄 《满城尽带黄金甲》
　　最佳服装造型设计 奚仲文《满城尽带黄金甲》
　　最佳动作设计 袁和平 《霍元甲》
　　最佳音响效果 Nakom Kositpaisal《鬼域》
　　最佳视觉效果 吴炫辉 《鬼域》
　　最佳原创电影音乐 金培达 《伊莎贝拉》
　　最佳原创电影歌曲 菊花台《满城尽带黄金甲》 作曲：周杰伦 填词：方文山 主唱：周杰伦
　　新晋导演 吴彦祖(《四大天王》)
　　最佳亚洲电影 《千里走单骑》 中国
　　专业精神奖 文润玲
　　世纪成就大奖 邵逸夫